專業(yè)古典舞蹈有哪些？適合藝考的古典舞有哪些？中國古典舞經(jīng)典劇目有哪些？

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一、中國古典舞

1、從起源來看，中國古典舞是古代舞蹈的一次復蘇，是戲曲舞蹈的復蘇，更是幾千年中國舞蹈傳統(tǒng)的復興，它曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。

2、中國古典舞融合了許多武術和戲曲中的動作和造型，特別注重眼睛在表演中的作用，強調(diào)呼吸的配合，富有韻律感和造型感，以及獨有的東方式剛?cè)岵拿栏小?/p>

專業(yè)古典舞蹈有哪些

3、中國古典舞主要包括身韻、身法和技巧。身韻是中國古典舞的內(nèi)涵，“以神領形、以形傳神”是身韻的真正內(nèi)涵;身法指的是舞姿還有動作，中國古典舞強調(diào)曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質(zhì)美;神韻則是中國古典舞的靈魂，“神”泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)。

4、中國古典舞在節(jié)奏特點上很突出，一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點線結(jié)合的特點。音樂大多采用中國特有的民族樂器演奏的樂曲，如古箏、二胡、琵琶等。

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二、印度古典舞

1、印度式古典舞是多種舞蹈方式的總稱，一般由婆羅多、卡塔克、卡塔卡利、曼尼普利、奧蒂西和庫奇普蒂六大傳統(tǒng)舞系組成。

2、印度式古典舞最主要的特征為舞蹈動作節(jié)奏鮮明，韻律感強，造型豐富，具有豐富的內(nèi)涵以及多姿多彩的舞蹈啞語手式和細膩的面部表情。

3、印度式古典舞還講究手、眼、心、意的統(tǒng)一。簡單來說，就是手勢、眼神、內(nèi)心所想、面部表情以及身體其他各部位都要有機地結(jié)合起來，從而充分地表達出舞者想要表達的意境。

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三、歐洲古典舞

1、歐洲古典舞蹈一般指芭蕾，是一種綜合了音樂、戲劇、舞臺美術等藝術形式的舞蹈品種，是一種表現(xiàn)了一個故事或一段情節(jié)的戲劇藝術，具有嚴格的程式規(guī)范和高度凝練的舞蹈技巧。

2、芭蕾最早起源于意大利，形成于法國，十八世紀傳入俄國，十八世紀末十九世紀初成為了一種獨立的完整的藝術形式，因女演員要穿特制的足尖舞鞋并立足尖跳舞，因此又俗稱為“足尖舞”。

適合藝考的古典舞有哪些?

沒有絕對適合考試的曲目推薦，考試曲目需要選擇自己最拿手、最擅長、最適合自己的。

好的舞蹈劇目，關鍵在于考生自己，每個劇目有每個劇目的優(yōu)點，也有缺點，關鍵是要選擇適合自己的、能展現(xiàn)自己優(yōu)勢的，才是最好的。比如有的劇目適合高個子跳，有些劇目適合矮個子跳，所以劇目的選擇要根據(jù)自身情況來選擇。

劇目的選擇很關鍵，舞蹈本身也不單單是模仿動作，舞蹈是超越自我內(nèi)心的情感與釋放情感，需要我們靜下心來感受舞蹈的剛?cè)峤惶?放下浮躁用心去舞蹈，學會動靜結(jié)合，帶入自己的感情去舞蹈，比任何技巧都高難度。

古典舞推薦劇目：《月映錢塘》、《詠荷》、《且看行云》、《鎖清秋》、《霓裳夢》、《空谷幽蘭》、《梅娘》、《羽化靈蛇》、《狂歌行》、《金剛》、《逼上梁山》、《書韻》、《風吟》等。

另外，《愛蓮說》、《北望河山》選擇的人太多太多了，建議不要選擇。

中國古典舞經(jīng)典劇目有哪些?

1.《踏歌》

踏歌，漢民族傳統(tǒng)舞蹈。這一古老的舞蹈形式源自民間，遠在兩千多年前的漢代就已興起，到了唐代更是風靡盛行。所謂“豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行”，它的母題是民間的“達歡”意識，而古典舞《踏歌》雖準確無誤地承襲了“民間”的風情，但其偏守仍為“古典”之氣韻，那樣一群“口動櫻桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“隴上樂業(yè)”呢。《踏歌》旨在向觀眾勾描一幅古代儷人攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。

2.《相和歌》

《相和歌》選自《銅雀伎》的片段，此為盤鼓舞，于漢代最為流行。

3.中國歌劇舞劇院作品《玄游》

4.《謝公屐》

謝公屐(南朝)男子群舞。這個節(jié)目是女踏歌的姊妹篇，也可稱之為男踏歌。當前男性舞蹈日漸武術化，風格取向較為單一，這個節(jié)目則著眼于表現(xiàn)“禮儀之邦”男性的溫文瀟灑和典雅氣度。一變男性舞蹈模式化的形象和風格。

5.《桃夭》

充滿待嫁少女夢幻氣息的漢唐古典舞《桃夭》，出自《詩經(jīng)。周南。桃夭》，整個舞蹈洋溢著青春的氣息，舞者妙曼的身姿為觀眾塑造了如同小桃樹一般的少女形象。少女們輕盈跳躍著，如同桃之精靈一般，整個舞蹈充斥著一種喜氣洋洋，讓人快樂的氣氛。取自《詩經(jīng)》的舞曲《桃夭》中待嫁少女艷若桃李的面容讓觀眾仿 佛置身于四月盛開的桃林之中，妙齡少女們嬉戲玩鬧著，少女的清脆笑聲伴著桃花的香味撲面而來，充滿著生機活力的舞姿如同枝頭桃花般在這美麗的世界怒放。

6.北京舞蹈學院 女子獨舞《醉狐》

7.《挽扇仕女》

《挽扇仕女》塑造了清代仕女大家閨秀的形象，含有中國近古女性舞蹈的一些特色，主要表現(xiàn)在行走的步態(tài)、動作的圓潤含蓄和文化心態(tài)的平和穩(wěn)靜。中國的女性習俗，上古、中古至近古有很大差異，特別是從明清以來至五四新文化運動以前的數(shù)百年間女性的纏足時代對中國女性舞蹈有著深遠的影響。這個舞蹈如實地反映了這一歷史特征。在這個舞蹈中我們可以想象清代大家閨秀走路的樣子：步履輕盈、含蓄內(nèi)斂、平和穩(wěn)靜。舞中十幾位“仕女”款步而出，霎時給人一種高貴優(yōu)雅的感覺。不一會兒樂調(diào)忽轉(zhuǎn)，仕女們一改矜持的形象，歡快活潑，天真爛漫。舞臺上裙紗飄揚，令人賞心悅目。

8.《搶鼓》

《搶鼓》的靈感來自于山東沂南漢墓畫像石，該畫描繪了墓主人生前的娛樂活動，在排簫、鼓瑟和打擊樂的伴奏下，藝人跳起踏盤舞……，這一舞蹈還有1956年彭縣太平鄉(xiāng)出土的漢代盤舞畫像磚為證：舞者身前置六盤，盤各雙置，中間置兩鼓，恰如張衡《觀舞賦》中“盤鼓煥而駢列”之語，一女子揮舞著長巾雙足各立一鼓上，騰挪跳躍，其舞姿“翩若驚鴻，矯若游龍”，盤舞為東漢后期至魏晉時期在宴享中最普遍的歌舞，其調(diào)屬雜舞曲中的相和歌。

9.北周時代由龜茲傳入中原的《玉兔渾脫》舞

10.《楚腰》

《楚腰》是一個典型意義上的中國古代舞蹈的現(xiàn)代詮釋，重現(xiàn)了中國古代楚地特有的舞蹈形態(tài)與風味。仿古，卻不泥古;創(chuàng)新，卻不媚俗;在濃厚的文化背景的支撐下，從現(xiàn)代人對歷史思考、追尋的視角，審視傳統(tǒng)的文化精神。

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